第7、8窟

     这是一组平面呈长方形的具有前后室的双窟。据分期排年，此为云冈中期开凿最早的洞窟，尽管在人物艺术造像及其艺术雕刻风格上，与早期石窟有着密切的联系，但在洞窟形制，壁面艺术设计布局等方面，有了极大的变化。 此两窟外壁中央耸立由“龟趺”负驮之巨大丰碑，东西两侧以对称形式合围成下宽上窄呈直角三角形的耸立前壁（第8窟西侧一面与第9窟外壁东侧高塔并列）。前庭宽大平坦，气势宏大。 两窟前室东西宽分别为8、8米和9米，南北进深分别为8米和7、6米，上下高16米，地面低于后室0、25米。两窟的前室没有窟顶而露天，后世在此修建三层三间木结构窟檐，这也是云冈双窟中的唯一。前室北侧开门，使两窟前室相通。两窟前室东西壁风化严重，但隐约可见7窟东壁和8窟西壁分层分栏浮雕长卷式佛教故事画面，中有重层楼阁，人物附有榜题的安排，而两窟前室西东两壁则有千佛雕刻之残存。 由于有了前后室的设计，明窗和拱门开在了通往后室的壁上。？门两侧各雕“三头六臂”、“三头四臂”（7窟）和“摩醯首罗天”、 “鸠摩罗天”（8窟）护法神像。第8窟“摩醯首罗天”，三头八臂，骑大白卧牛，手托日月，持弓箭，执葡萄。“鸠摩罗天”，五头六臂，乘孔雀，手擎斑鸠、弓箭、日月，弯曲长发两侧下垂，颜如喜悦童子。该两则作品造型古朴，生动悦人。二者均为古印度教的力量天神，后在佛教壮大后被纳入了护法体系。 第7窟后室北壁分两层，上为三世佛造像，但交脚并没有作为未来佛，而是将其置于现在佛的中心位置。下层的圆拱大龛内，置二佛并坐，成为云冈石窟中将这一题材雕刻置于重要位置的先驱。与第7窟相同，第8窟北壁也为上下两层，上龛为三像龛（中为倚坐佛，两侧为弥勒菩萨），下龛为坐佛龛。后室东西两壁主要由四层佛龛（一三层为？形帷幕龛，二四层为圆？龛），各层间以莲瓣纹或忍冬纹，每层二龛的整齐画面组成。洞窟壁面的这些设计布局，表明了此时云冈雕刻艺术汉族化进程的加快。此双窟南壁的设计造像也颇为独到，明窗与拱门间安排了帷幕下之六供养天人，造型比例恰当，形象活泼生动，其中第7窟的雕刻为最佳，被称为云冈“六美人”。拱门上侧雕刻的簇拥“摩尼宝珠”的六躯飞天乐伎，分别演奏箜篌、筚篥、排箫、埙、横笛、曲颈琵琶、细腰鼓等乐器，飞动飘逸，栩栩如生。表现了佛国世界的美妙无比。而拱门两侧雕刻了维摩文殊龛，“文殊问疾”这一佛教题材开始在云冈石窟出现。 此双窟艺术造像最为突出的是顶部平？藻井飞天雕刻。以第7窟为例：长方形的窟顶分为六格，格内中心各雕一抹角叠砌藻井，井心雕团莲，四周绕以飞天。平？交叉处也置团莲，拱上雕飞天。共计团莲8朵，飞天48躯。是云冈石窟窟顶平？藻井最具代表性的作品。 第7窟前室存明代嘉靖四十三年（公元1564年）200余字的“重修云冈堡记”石碑。